隨著國內書畫拍賣行情的快速升溫，特別是古書畫作品跨入“億元時代”，各種五花八門、花樣翻新的書畫造假伎倆也相繼出現。尤其是近一兩年，一種以“高仿真書畫印刷品充真”的造假手法在市場中屢見不鮮，許多印刷品已紛紛涌進大拍，以“書畫印刷品充真”已成為相當普遍的一個行業現象，一些公司大拍中印刷品的比例甚至在10%以上。
    高仿真書畫技術本身，最早本來是為了方便書畫愛好者的學習、臨摹和研究而發展起來的產物。民國時期，大量的仿真書畫多使用石版印刷和珂羅版印刷技術，那時的精美印刷品現今我們還能在近年的“古籍”拍賣專場中不時見到。榮寶齋根據我國古老雕版印刷的技術發明了“木版水印”，通過勾描、刻版、印刷三個步驟，運用水墨滲透原理顯示筆觸墨韻，憑借簡單的工藝和復雜的操作技巧，對各類書畫精品進行高仿真的還原復制。由于所用紙絹、墨、色等原料及裝裱與原作相同，因而木版水印的成品具有酷似原作的效果，幾可亂真。
    在上世紀70年代，臺北故宮曾委托日本“二玄社”獨家仿真復制其所藏代表性的宋元以來古代書畫巨作，日本專家歷20年之功，專門研制了超大型攝影機，進行同比例攝影制版和多色印刷技術，并使用特殊的紙和絹，從筆觸、墨色、古舊感都逼真還原了原作的面貌，制作之精微，藝術價值之高，都是歷史上任何一種書畫仿真技術所無法比擬的，稱其“下真跡一等”絕不過分。
    在日本二玄社之后，在國內進行書畫高仿真印刷技術研制開發的主要先后有雅昌文化公司和圣彩虹文化藝術發展有限公司兩家。雅昌采用的是獨有的立體掃描技術，記錄畫作的三維數據，其像素最高可達到3.8億，在技術上更勝一籌，根據尺寸大小、制作難度，價格在幾百萬元到上萬元不等。2008年，雅昌曾推出5個高仿真書畫藝術展。就在今年某拍賣公司春拍期間，雅昌還特辟一個展區向外界展示了其先進的古書畫高仿真技術，我至今印象深刻的有明代畫家沈周的《雞》，仿真效果可稱惟妙惟肖。2009年，圣彩虹也曾與天津博物館聯合推出了《“丹青重寶——首屆博物館藏中國古代書畫珍品仿真藝術展》。就目前國內所達到的工藝制作水平來看，如果不聲明是印刷品的話，已完全具備在拍賣場迷惑買家的水準，這一點毫不夸張。